星光大道【Star Boulevard】
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路邊野餐 Kaili Blues
中文片名: 路邊野餐
英文片名: Kaili Blues
發行公司: 前景娛樂
電影類型: 愛情、奇幻
語 系: 中文
影片長度: 110分
上映日期: 2016-4-1
導  演: 畢贛
演  員: 陳永忠、謝理循、郭月、餘世學
編  劇: 畢贛
製  片: 王子劍、單佐龍、李召玉
預告片:
路邊野餐

2015 金馬獎.最佳新導演
2015 金馬獎.國際影評人費比西獎
2015 台北金馬影展.亞洲電影觀察團推薦獎
2015 法國南特三大洲影展.最佳影片金熱氣球獎
2015 瑞士盧卡諾影展.最佳新導演
2015 瑞士盧卡諾影展.最佳首部電影特別提及

在貴州黔東南神秘潮濕的亞熱帶鄉土,大霧瀰漫的凱里縣城診所裡,兩個醫生心事重重活得像幽靈。也身兼業餘詩人的陳升為了母親的遺願,踏上火車尋找被弟弟拋棄的孩子;而另一位孤獨的老女人託他帶一張照片、一件襯衫、一盒磁帶給病重的舊情人。在前往鎮遠古城的路上,懷著自己心事的陳升來到一個叫蕩麥的地方,那裡的時間不是線性的,人們的生活相互補充和消解。陳升似乎經歷了過去、現在和未來,分不清這個世界是我的記憶,還是我是這世界的一個浮想……。

【導演簡介】

畢贛,中國青年導演、詩人。1989年生於貴州凱里,苗族。作品風格融合詩性浪漫主義與冷暴力現實主義,被讚譽為阿比查邦與塔可夫斯基的混合體。

作品有《老虎》、《金剛經》。2011年學生作業《老虎》入選第八屆中國獨立影像年度展主競賽單元,成為歷屆CIFF最年輕導演,2012年短片作品《金剛經》榮獲香港ifva評 審團特別表揚獎,第九屆中國獨立影像展短片十強等。《路邊野餐》是畢業後第一部劇情長片,影片於第68屆瑞士盧卡諾國際電影節進行全球首映,獲得最佳新導演獎與最佳首部電影特別提及,並陸續於台北金馬影展摘得第52屆金馬獎最佳新導演、金馬獎國際影評人費比西獎,以及亞洲電影觀察團推薦獎;第37屆南特三大洲國際電影節主競賽單元最佳影片金氣球獎等殊榮。

正在準備第二部劇情長片《地球最後的夜晚》,入選2015金馬創投會議並獲得法國國家電影中心CNC現金獎。

【演員簡介】
陳永忠(飾 陳升)|1968年出生於貴州,年輕時去過很多地方,遇見很多人,發生過很多事情,這一切我以為都要深埋成為塵埃,我的侄子畢贛給了這樣一個機會,將過去、現在和未來都聯繫起來,很多時候我也分不清陳升是我,還是我有著陳升的影子。

謝理循(飾 老歪)|與畢贛結緣是一個偶然,場景是在貴陽火車站,當時他們幾個人創辦了一個「看花眼婚慶公司」,而我在貴陽一個服裝批發市場做服裝批發,經常往來,而大家都有一個嗜好:都對佛法有著很深見解,《金剛經》劇本出現後,我就在電影的世界無法自拔了,電影展現了另一個世界的我,你看到我了嗎?

郭月(飾 洋洋)|中國戲劇學院導演專業畢業,過去7年想做搖滾樂手,但我唯一努力的事情就是在做演員。感情身體財務狀況都不好的情況下,我和我的好朋友,也是我最欣賞的年輕導演畢贛合作了《路邊野餐》,我又看到了自己久違的、屬於我的可愛。

余世學(飾 青年衛衛)|1990年出生在貴州,10開始學習武術,2010年開始北漂生活,拍電影、拍戲劇等在嘗試,偶然結識了畢贛,2014年畢贛說要開拍《路邊野餐》,劇組的人數,從3人到上百人,最後一個月又再次回到3人,拍戲的過程也是一場奇妙的旅程和一出跌宕起伏的好戲。

【全球影評】
「導演畢贛創造性地構建出一種,以詩意的方式進入自己家鄉的途徑⋯⋯在這部令人驚訝的長片處女作中,採取了一條最簡單的實現道路。」–盧卡諾影展選片人.馬克佩蘭森

「以不可思議的長鏡頭形式,創造了獨特的電影空間。」–法國真實電影節藝術總監.瑪利博賽

「這將是一個『著名』的長鏡頭,不僅完成了一次不可思議的技術實現,更因為它充滿了意涵。」–法國影評人.瑪利喬凡娜

「創造了一種強有力的新魔幻現實主義,有時令人費解,卻刻刻讓人著迷。」–法國知名電影雜誌《電影筆記》

「新銳導演畢贛生猛出擊,故事與鏡頭皆放膽實驗,電影中出現長達四十分鐘的長鏡頭,橫穿夢境與現實,由水底直達陸地,自由流暢,技驚四座,法國影評人甚至於盧卡諾影展讚譽『這將是電影史一個著名的長鏡頭』。」–台北金馬影展

「今年只有26歲的畢贛,很可能成為年輕一代中比較中堅的電影導演,越看到後面越驚訝,他的敘事完全沒有任何借鑒⋯⋯畢導的作品是在他生活的土地上冒出來的!不是教出來的,就像候孝賢出現在台灣,阿巴斯出現在伊朗,畢導是小人物,但通過電影表現他的生活感受,很值得重視。」–電影學者、北京電影學院教授.司徒兆敦

觀看影片後稱讚道,「整部電影猶如一首抒情詩般,柔軟似水而光芒四射!是近年來最好的華語藝術電影處女作之一。」–溫哥華國際電影節選片人.謝楓

「真是有你的!畢贛。怎能把我們夢境給影像化了呢?《路邊野餐》的故事打開了多面向意義的可能,從一開始到結束像似夢一回。乍醒後發現我們生活不再像似失焦鏡頭,反而是一生快門閃爍回憶,在這42分鐘一刀不剪裡匯聚成慢鏡頭,42分鐘久久纏繞於心。如果蔡明亮看過《路邊野餐》,小康也可能要念起詩來了。」–亞洲電影觀察團成員、影評人.何和威

「《路邊野餐》就像華語版的《穆荷蘭大道》,模糊現實與夢境的界限,融合寫實與奇幻的神韻,賦予文本更多的可能性。一個個看似疏離的對象、情節與人物,在大膽的長鏡頭下都將串起成為雋永的影像詩。當畢贛導演的光曝在大銀幕上,名為電影院的暗室就是觀眾共鳴的道路,特別詩意。」–亞洲電影觀察團成員、影評人.林子翔

「《路邊野餐》是一部無與倫比的、大師級別的作品⋯⋯觀眾們至少應該觀看兩遍,並且應當被當做優秀範例,在全世界所有的電影學院進行放映和學習,也值得被全世界所有觀眾所欣賞。」–美籍製片人、國立台北藝術大學教授.杜子樹

【原創配樂】
林強,台灣音樂人。以台語歌曲《向前走》一曲,打破台語歌曲慣有的悲情曲風,被視為新台語歌運動的代表人物。90年代發行多張個人專輯、電影演出,以及DJ工作。2000年後,則專注於電影、廣告配樂上,為侯孝賢導演御用電影配樂師,也與中國導演賈樟柯多次合作。2015年,以《刺客聶隱娘》一片奪下坎城影展最佳原創音樂。

電影配樂作品簡歷
《路邊野餐》導演:畢贛(2015年)
《刺客聶隱娘》導演:侯孝賢(2015年)
《天註定》導演:賈樟柯(2013年)
《金城小子》導演:姚宏易(2011年)
《陽陽》導演:鄭有傑(2009年)
《三峽好人》導演:賈樟柯(2006年)
《最好的時光》導演:侯孝賢(2005年)
《世界》導演:賈樟柯(2004年)
《千禧曼波》導演:侯孝賢(2001年)
《南國再見,南國》導演:侯孝賢(1996年)

【畢贛詩選一】
今天的太陽像癱瘓的卡車
沉重的運走整個下午
白醋 春夢 野柚子

把回憶塞進手掌的血管裡
手電的光透過掌背
彷彿看見跌入雲端的海豚

【畢贛詩選二】
背著手
在亞熱帶的酒館
門前吹風

晚了就坐下
看柔和的閃電

背著城市
亞熱帶季風的河岸
淹沒還不醉的橋

不醉的建築
用靜默解酒

明天,陰
攝氏三至十二度
修雨刷片,帶傘

在戒酒的意識裡
徒然下車
走路到天晴

照舊打開
身體的衣櫃
水分子穿越纖維

【導演訪談】

是什麼激發了你創作這部影片?


2010年拍攝學生作業《老虎》時,與影片主角陳永忠在電影上建立了奇妙的關係。他龐雜的生命經驗,尷尬的肢體語言和孤獨氣質,都與我心裡深處「蹩腳詩人」的形象相吻合。後來,我奶奶的兄長病逝在鎮遠,奶奶買了一件衣裳給他,由於身體原因不能及時去鎮遠。我便想到在我的電影裡,讓陳升從凱里前往鎮遠,為一個老人送衣裳,感受生命的交織互文。這應該是一次難以名狀的體驗,我將自己的想法投影在陳升這個角色裡,開始創作這個長片電影。

拍攝了多久?在哪裡拍攝的?
大概3個月左右,在我故鄉貴州黔東南苗族侗族自治州。

為什麼片名會出那麼晚?有什麼含義?

片名不是一個代號編碼,它是一部電影的面孔,是一種禮節。如果你走近我的建築,來到門前,你要敲門,然後等待。

為什麼會用長鏡頭來表現這部電影?
寫這個劇本的時候,我沒有工作。經常會和這部電影的錄音師梁凱拍攝一些廉價的婚慶掙錢。我們會用很落後的攝像機跟隨著新娘、新郎在酒席中敬酒、穿梭,貴州好像習慣被這種原始的方式記錄相聚與告別。這種影像語言寫實又夢幻,很動人、很接近詩。於是在這部電影裡,我用了一個長達四十分鐘的鏡頭去表現,模糊真實與虛無的邊界,期望觀看的人能體驗一個漫長迷人的過程,企圖獲得一個完整的空間。從構思這部電影開始,我就已經想好要用長鏡頭作為電影的一個段落,我覺得區別時長是電影很好的結構方式。

說說影片中的一鏡到底?
其實「凱里」部分每場的鏡頭也很少。我小時候很喜歡看大人們玩撲克,那種出手很慢的牌局,節奏會特別迷人,就是這種感覺。

請談談影片真的演員的情況?
男主角的扮演者陳永忠是我的姑父,他不是專業演員。從大學起,他就一直是我影片的主演,我們的合作已經非常默契。他混過黑社會,進過監獄,甚至去緬甸管理過賭場,現在他在當地一間工廠里工作,默默無聞,龐雜的人生經歷賦予他一種捉摸不定的氣質。

老醫生是我奶奶住院時,同個病房的一個病友。我覺得她的面孔適合老醫生這個角色,就邀請她參演我的電影。小衛衛真實生活中是我同母異父的弟弟。老歪的扮演者謝理循也是一個非職業的演員,他已經是第二次與我合作,第一次是一部短片,也是扮演老歪這個角色。生活裡,他在推銷豬飼料。

在你的電影中融合了不同的時代。你接近了電影所能提供的限制(邊界)。一種時間和空間的融合。這是一種對於流逝的時光的探索。你如何看待這點?
電影是關於時空的幻覺體驗。它與小說、繪畫都有很明顯的區別,我希望用時長、建構的空間和角色的動作面孔去表達,就像繪畫裡的線條、顏色等。我覺得我要做的就是發掘電影最動人的魅力,讓現實失重。

你電影中有大量的詩歌,為什麼想到用詩歌的形式來貫穿電影?
電影是一種直接的幻覺體驗,我想用更高級的語言帶領它,這之間有種落差,非常的過癮,特別像幽默的東西,幽默就是落差帶來的。而詩歌帶來的緊迫感和配樂交織在一起,更好的貫穿電影。很感謝林強老師對我的第一作品的支持和鼓勵,讓影片得以更好的表達。

【到世界影展野餐去】
2015年

第68屆瑞士盧卡諾國際電影節【當代影人】競賽單元.最佳新導演獎
第68屆瑞士盧卡諾國際電影節【最佳首部電影】單元.特別提及獎
第34屆加拿大溫哥華國際電影節
第22屆智利瓦爾迪維亞電影節國際競賽單元
第15屆奧地利維也納國際電影節
2015首屆倫敦東亞電影節
第13屆印度孟買國際電影節國際競賽單元
第30屆阿根廷馬爾特拉塔國際電影節
第8屆巴西Janela國際電影節
第12屆中國獨立影像展.獨立影評人獎
第6屆土耳其馬拉蒂亞國際電影節
第8屆葡萄牙里斯本和埃什托里爾電影節競賽單元
第52屆金馬獎.最佳新導演獎
第52屆台北金馬獎.國際影評人費比西獎
第52屆台北金馬影展.【亞洲電影觀察團】推薦獎
第26屆瑞典斯德哥爾摩國際電影節【Asian Images】單元
第46屆印度果阿國際電影節【Kaleidoscope】單元
第37屆法國南特三大洲國際電影節國際競賽單元.金熱氣球獎
第26屆新加坡國際電影節【Asian Vision】單元
第41屆韓國首爾獨立電影節【International Invitation】單元
第30屆法國貝爾福特國際電影節國際競賽單元
第20屆印度喀拉拉邦國際電影節【World Cinema】單元

2016年
第45屆荷蘭鹿特丹國際電影節【Bright Future】單元
第29屆法國馬諾斯科電影節
第6屆澳洲金考拉國際華語電影節競賽單元
第15屆土耳其伊斯坦堡獨立電影節【Inspired】競賽單元
第6屆墨西哥UNAM國際電影節競賽單元
第16屆西班牙加納利群島拉斯帕爾馬斯國際電影節
第20屆保加利亞索非亞國際電影節
第45屆紐約新導演/新電影影展
第40屆香港國際電影節【中國電影新貌】單元
第21屆立陶宛維爾紐斯國際電影節【Discoveries】單元

野餐足跡。未完,待續

END

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